Baschet, François]]> Clocher]]> Balthazar, André]]> Clocher]]> Balthazar, FLWT]]> Clocher]]> Balthazar, André]]> Clocher]]> Baltazar, Julius]]> Lettre]]> Baltazar, Julius]]> Clocher-objet]]> Baltazar, Julius]]> Clocher]]> Baal, Frédéric]]> Clocher]]> Baal, Frédéric]]> Clocher]]> Baal, Frédéric]]> Clocher]]> Arroyo, Eduardo]]> Clocher]]> Anonyme du Xxè siècle]]> Balthazar, André]]> Clocher]]> Interdiction de stationner oeuvre anonyme attribuée à André Balthazar]]> Anonyme]]> Clocher]]> Alechinsky, Pierre]]> Clocher]]> Anonyme]]> Clocher-objet]]> Couverture de Mario Prassinos]]> Piqueray, Marcel]]> Piqueray, Gabriel]]> Fontaine]]> Prassinos, Mario]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicace de l'auteur à Luc Rémy accompagnée d'un dessin original]]> Olyff, Michel]]> Editions Tandem]]> Durant, Ben]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicace de Marcel Piqueray à Luc Rémy
Dédicace de Boris Lehman à Luc Rémy]]> Muet comme une carpe ; dédié au cinéaste, il fut confié à Carlo R. Chapelle qui en conçut la mise en page, le composa à la main - en Garamond romain corps 16 -, et achève de l'imprimer, ce jeudi 24 août 1989, à quatre-vingts exemplaires sur Bouffant Da Costa et quinze sur Holland Van Gelder simili japon. Cjaque exemplaire, dûment numéroté, est orné en frontispice d'une photographie originale prise par le cinéaste lors du tournage de son film.]]> Piqueray, Marcel]]> Aux maisons du lièvre]]> Lehman, Boris]]> Ouvrage imprimé]]> Piqueray, Marcel]]> Piquray, Gabriel]]> Editions de la Nouvelle Revue Belgique]]> Rémy, Luc]]> Ouvrage imprimé]]> ]]> Péret, Benjamin]]> Association des amis de Benjamin Péret ]]> Eric , Losfeld]]> Dominguez, Oscar]]> Paz, Octavio]]> Ouvrage imprimé]]> Péret, Benjamin]]> Association des amis de Benjamin Péret]]> Eric Losfeld]]> Naville, Pierre]]> Ouvrage imprimé]]> ]]> Péret, Benjamin]]> Association des amis de Benjamin Péret]]> Eric Losfeld]]> Masson, André
]]> Breton, André
]]> Ouvrage imprimé]]> Couverture de Pierre Alechinsky
Présentation d'une exposition à La Maison de Balzac de mars à juin 2015]]> Fondateur du mouvement CoBrA, Dotremont s’inscrit dans un rapport vivant et complexe à Balzac. Mêmes recherches sur l’écriture et son rapport au texte: usage inattendu des fontes d’imprimerie, l’importance de la main…
Ludique et poétique, cet ouvrage de Dominique Radrizzani accompagne l’exposition à travers l’exploration des expériences plastiques autour de l’écriture initiées par Balzac, et propose une réflexion sur les ressorts les plus intimes de la création artistique.]]> Radrizzani, Dominique]]> SilvanaEditoriale Milano]]> Dotremont, Christian ]]> Bra, Théophile]]> Hugo, Victor]]> Duchamp, Marcel]]> Jorn, Asger]]> Michaux, Henri]]> Balzac, de Honoré]]> Alechinsky, Pierre]]> Rodin, Auguste]]> Hergé]]> Töpffer, Rodolphe]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicace de l'auteur à Luc Rémy
Alternative Title : Voyage en villes d'Europe : Littérature et géographie. Paru initialement dans un collectif consacré aux villes d'Europe , Genève, Metropolis 2004. version remaniée avec l'autorisation du premier éditeur.]]>
En deux itinéraires qui se croisent, c'est la structure d'une ville complexe qui apparaît. Sortant des pierres, d'un passé lointain, de sa mémoire proche, des voix interpellent et guident ce promeneur étonné. Et une méditation légère prend forme, orientée par ce qu'il voit et sait de cette capitale qu'un jour il a quittée mais d'où, à vrai dire, il tire ses origines...]]> Robaye, Hugues]]> CFC-Editions]]> Pirotte, Jean-Claude]]> Ouvrage imprimé]]> Ceuppens, Raymond]]> Editions Sansonnet]]> Ouvrage imprimé]]>
« Cet enfant que j'étais qui donc me le rendra ?

Que je le serre comme une brassée d'herbe dans mes bras. »

René-Guy CADOU (Hélène ou le Règne végétal)

Né quelques années à peine avant le début de « la drôle de guerre », Claude Haumont passa le plus clair de son enfance et de son adolescence dans le Borinage et le pays de Charleroi. Entre 1955 et 1961 (soit de dix-neuf à vingt-cinq ans), il suivit en quelque sorte cette piste, autant zen que proustienne, pro­posée par Jean Follain, « la moindre fêlure d'une vitre ou d'un bol peut ramener la féli­cité d'un grand souvenir », pour composer une vingtaine de courts textes à travers les­quels se lisent, comme en filigrane, impres­sions heureuses ou instants terrifiants de ses tendres années, fragments rassemblés ici sous ce titre à double sens : « De bonne heure ». À ceux-ci, entre 1993 et 1995, il se prit à en adjoindre un certain nombre d'autres (intitulés simplement « Ajouts »), l'ensemble formant la première partie de ce recueil. Voici les senteurs familières, celle du linge amidonné ou d'une infusion d'eu­calyptus, le goût de la pomme sure ou des bonbons acidulés, un chat frottant son poil tiède contre des jambes nues, les baisers mouillés qu'on efface prestement de ses joues, quelque remémoration déterminante, la sombre citerne et le rouge fourneau, « un mineur, aux yeux mauresques, (qui) s'assied sur le pas de sa porte et bourre avec une at­tention gourmande sa vieille pipe de meri­sier ; sous la flamme de l'allumette, le tabac d'Obourg, noir et crépu, gonfle en grésillant dans le fourneau culotté ; alors l'en­fant abandonne ses jeux pour respirer la fumée enivrante ; des anneaux gris-bleu montent parfois dans l'air tiède et léger qui les déforme à peine, mais savamment ». Voilà l'horreur de la guerre et ses images gravées, « une vieille femme sans visage (qui) se jette en hurlant dans les bras d'un parachutiste allemand, en l'appelant « gen­darme », au milieu des balles traçantes et des moissons de feu». Une seconde partie (« De l'autre côté de l'eau ») rassemble d'autres proses brèves, de dates diverses, dédiées par l'auteur à la mémoire de son défunt père, Hector Hau­mont, ingénieur des mines et néanmoins poète. Elle s'ouvre sur deux aimables textes de ce dernier, précédés de cette phrase de Wystan Hugh Auden : « La fêlure dans la tasse de thé est un chemin qui mène au pays des morts. » En exergue de cette ving­taine d'autres exercices mnémoniques, la célèbre phrase de Murnau (dans Nosferatu le vampire), « Quand il fut de l'autre côté du pont, les fantômes vinrent à sa ren­contre », ne laisse point de doute quant au tour plus grave que vont prendre les lignes qu'on va lire. Et la Camarde omniprésente, s'y rit d'ailleurs de bon cœur de nos fragiles destins...

André Stas]]> Haumont, Claude]]> Maison de la poésie d'Amay]]> Ouvrage imprimé]]> nouvelles]]> Préface de Patrick Leleu
Dédicace de l'auteur à Luc Rémy]]> Bauwens, Claude]]> Atelier de l'Agneau]]> Leleu, Patrick]]> Ouvrage imprimé]]> Pansaers, Clément]]> TRANSéDITION]]> Dachy, Marc]]> Ouvrage imprimé]]> Accompagné d'une linogravure de Léon Wuidar exemplaire N°13/30]]> On y retrouve ses préoccupations d’architecte à propos, par exemple, de photos de son frère Bernard, il écrit :
"La plus belle photographie de mon frère représente la maison voisine ; elle est uniformément voilée d’une espèce de brouillard, ou d’une eau de pluie qui marque, peut-être, un malaise ou un reproche dans l’architecture toute entière : comment construire en effet, si ce n’est l’indistinct ou l’imprécis."]]> Puttemans, Pierre]]> Atelier de l'agneau]]> Wuidar, Léon]]> Ouvrage imprimé]]> Dessins de Jean Lemense, Jean-Marie Stroobants et Armand Van Huyck.]]> Ceuppens, Raymond]]> Raymond Ceuppens]]> Lemense, Jean]]> Van Huyck, Raymond]]> Stroobants, Jean-Marie]]> Ouvrage imprimé]]> Illustrations de Jean-Claude Pirotte]]>


Des êtres instinctifs, solitaires, indifférents à ce qui fait courir le monde, habités par des rêves ou des lubies. Parfois fatalistes et paumés, mais sans désespoir, comme dans cette première nouvelle (L’engagement) où sourd une ambiance à la Tennessee Williams. Ou parfois désespérés par la souffrance du monde, comme dans Le Fardeau, où, là encore, la conscience d’être impuissant à partager cette souffrance partout présente et déclinée en spectacle permanent conduit un homme à sa propre mutilation. Parfois aussi, le texte campe un décor et profile un personnage avec une précision et une sensibilité toujours signifiantes et dispensatrices d’émotions qui se suffisent à elles-mêmes sans que l’auteur cherche nécessairement à « boucler » un récit. © Ghislain Cotton]]> Ceuppens, Raymond]]> Les Carnets du Dessert de Lune]]> Canon, Jean-Pierre]]> Pirotte, Jean Claude]]> Ouvrage imprimé]]> Pièce de théâtre. Création mondiale au Poème 2 le 11 septembre 2014.]]>
A propos de t'Serclaes de Tilly de William Cliff
William Cliff, prix Goncourt de la Poésie en 2015, revisite l'histoire d'un "Saint en armure" : t'Serclaes de Tilly (1559-1635) qui fut le chef des armées du Saint Empire romain germanique pendant la Guerre des Trente Ans. Dans un long poème éponyme, William Cliff raconte un homme pieux, dévot, ascète, rigoureux et fidèle, doublé d'un stratège génial ! Une épopée visionnaire à la manière de la Divine Comédie de Dante : une oeuvre plus mystique que guerrière, plus métaphysique que matérielle, plus universelle que nationale ou héroïque.

Deux comédiens interprètent t'Serclaes de Tilly dans sa jeunesse et au seuil de sa vie. "Un texte plus mystique que militaire, d'un souffle et d'une humanité admirables, écrit à un âge où l'on peut récapituler une vie." (Jacques Franck, La Libre du 5 mai 2015) William Cliff est un des plus grands poètes européens actuels. Il vit à Gembloux et à Bruxelles. La singularité de son écriture relève de la prouesse poétique. Il écrit principalement en vers réguliers : en décasyllabes ou en alexandrins mais le vers de 14 syllabes est sa "marque de fabrique", le cadeau qu'il fait à la langue française.]]> Cliff, William]]> Le Poème 2]]> Ouvrage imprimé]]> Cliff, William]]> Gallimard]]> Ouvrage imprimé]]> Suite à une lettre d’un indéterminé Baron l'invitant à Montolieu, le narrateur dit son goût des villes, son appétit de la déchéance inspiré des grands romantiques. C'est l' évocation de l'enfance, le temps de l’inclination
pour les garçons et la marginalité. Cela constitue la meilleure partie du livre avec des accents vitupérants à la Thomas Bernhard. « Ainsi de journée en journée, de défécations en mictions, de réfectoire en étude, de classes en récréations, de dortoir en chapelle, ainsi passions-nous des semaines, des mois et des années, loin de nos parents et de la vie réelle, dans des flatulences de grec et de latin, des borborygmes de mathématiques et de chimie, dans des récitations, des punitions, des gesticulations qui nous rendaient apparemment tous semblables mais qui n’empêchaient
pas que grondassent en nous des guerres inexpiables, et de puissantes attirances tout à fait inavouables. »
Hélas, la suite déçoit
comme si le narrateur, qui a accepté de mauvais grâce l'invitation à se rendre à Montolieu, en rendait le séjour monotone avec un ennui difficilement dissimulé qu’il essaie toutefois d’égayer par des échappées narratives qui ne nènent pas bien loin.
Heureusement il rentre en train à Bruxelles, détaillant les jeunes hommes
à la façon d’un dandy d'un autre siècle découvrant
l'exotisme des temps présents, où
on devine, on espère que la vie urbaine lui inspirera à nouveau de ces vers
qui nous ont charmé, choqué de même qu’ils ont revivifié l’alexandrin devenu désuet ou circonstanciel.]]> Cliff, William]]> La Table Ronde]]> Ouvrage imprimé]]> Après quelque jours d'un été caniculaire l'auteur décide de fuir Bruxelles: il remplit son vieux sac à dos, s'achète un ticket de train valable un mois et embarque à Bruxelles-Central pour Rostock, aux confins de l'ancienne Allemagne de l'est. Ensuite, au gré des liaisons ferroviaires et de ses envies, il s'arrête dans différentes petites villes d'Allemagne de l'est, pour quelques heures ou pour quelques jours, avant de reprendre le train vers autre part. Chaque court chapître est consacré à une ville étape, en général des petites villes de l'est assez mornes : les abords de la ville, la gare, l'église, les gens qu'il observe dans le train ou dans la ville, l'hotel bon marché dans lequel il tente de trouver un logement: tout cela est évoqué joliment de façon poétique. Cependant l'auteur, qui est solitaire, se confine à un rôle d'observateur attentif, sans lier connaissance. Il est sensible aux atmosphères et rend bien les sensations du voyageur solitaire qui fuit parfois dans les bars boire de la bière.

Un livre qui incite à partir et à larguer les amarres.]]> Cliff, William]]> Editions du Rocher]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicace de Raymond Ceuppens à Luc Rémy]]> Viatour, André]]> Editions du Noyé]]> Ceuppens, Raymond]]> Ouvrage imprimé]]>
Mêlant le prosaïque et le sublime, l'humour et l'amertume, le sordide et le merveilleux de quelques vraies rencontres, William Cliff nous livre ici la quintessence de ses errances du printemps 1994 à l'été 1998: Chine, Japon, Sibérie, le grillage des rues de l'Eixample à Barcelone, villes de l'Europe de l'Est à peine "libérées" du joug communiste, la Bolivie avec l'enfer de sa montagne d'Argent et l'étendue éblouissante du Grand Salar: "le sel sous nos pieds craquait et criait / la lueur crevait nos yeux l'horizon / étendait sa blancheur sans que jamais / nous eussions de sa fin nulle vision". De strophe en strophe, William Cliff nous dévide la petite musique de ses vers, fredonnant une invitation au voyage marquée du sceau de la mélancolie, départ perpétuel vers un ailleurs où tout ne serait "qu'ordre et beauté, luxe, calme et volupté" (oui, on croise ici aussi l'ombre de Baudelaire), vers une "vraie vie dont [on] se rend / compte qu'elle échappe à toute recherche".
Une petite musique oh combien séduisante pour une anatomie de l'errance.]]> Cliff, William]]> Editions du Rocher]]> Ouvrage imprimé]]> Illustration de Petrus De Man.]]> Cliff, William]]> Tétras Lyre]]> De Crits, Frank]]> De Man, Petrus]]> Ouvrage imprimé]]>
J'ai retrouvé ici avec bonheur l'humour, le sens de la dérision et la mélancolie qui parcourent aussi "Adieu patries", la fluidité et la vivacité de ces vers en apparence sans prétention mais qui réservent d'heureuses surprises au lecteur attentif. Et pour conclure, je préfère laisser la parole à William Cliff et à sa très villonienne "Ballade du coeur sec et nul": ]]> Cliff, William]]> La Table Ronde]]> Ouvrage imprimé]]> Haumont, Claude]]> Maison de la Poésie d'Amay]]> Ouvrage imprimé]]>