Il fait référence à un carton d'invitation pour une exposition pour laquelle il souhaite obtenir quelques exemplaires de la Poquette volante. (carton manquant)]]> Bertholo, René]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> L'Amour à l'italienne]]> Bertholo, René]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Adjugé de Achille Chavée]]> Chavée, Achille]]> Tapuscrit]]> Adjugé de Achille Chavée]]> Adjugé par Achille Chavée.
L'épreuve contient des corrections manuscrites.]]> Epreuve]]> Adjugé de Achille Chavée]]> Maquette]]> de Jong, Jacqueline]]> Dessin]]> A Table de Jacqueline de Jong]]> - 1 maquette - page de titre écrite au crayon - l'intérieur est composé de feuille blanche numérotée (de 1 à 24) - au format d'une Poquette - (AEDB-0011/07-017-0 000 692)
- 1 maquette  - page de titre écrite au bic - l'intérieur est composé de feuille blanche numérotée (de 1 à 24) - au format d'une Poquette- (AEDB-0011/07-017-0 000 691)

2 pages photocopiées illustrées par des dessins de Jacqueline de Jong extraits de la Poquette volante A table.]]> Maquette]]> Elle souhaite obtenir rapidement un texte sur son propre travail par André Balthazar en proposant différentes solutions pour l'obtenir avant l'ouverture de l'exposition.

Concernant l'impression de la Poquette volante A table, elle souhaiterait que cela se fasse avant la fin de l'exposition afin de pouvoir en vendre.

Et pour terminer sa correspondance, elle fait allusion à New York [Pol Bury] tout en mentionnant une exposition de Pierre Alechinsky à laquelle Claudine Bury était absente.]]> de Jong, Jacqueline]]> Balthazar, André]]> Lettre]]>
Elle apprécie sa Poquette volante et le fait savoir à André Balthazar. La Galerie Zunini est mentionné et elle demande si elle peut en vendre dans le lieu.

Elle termine sa lettre en faisant référence à un repas qui a réuni René Bertholo, Jan Voss, Antonio Segui, ...
tout en évoquant le film Qui êtes vous Polly Magoo ?

La lettre contient de nombreuses corrections au crayon.]]> de Jong, Jacqueline]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Elle a pu avoir des nouvelles de Pol Bury par John Lefebre ainsi que par une lettre reçue de Pol Bury.]]> de Jong, Jacqueline]]> Balthazar, André]]> Lettre]]>
La lettre est accompagnée par une enveloppe (AEDB-0011/07-019-0 000 69')]]> de Jong, Jacqueline]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Elle évoque Paul Colinet en précisant un délai dépassé.

Elle clôture la lettre en disant être perplexe sur la liberté qui lui est laissée pour ses textes à paraitre dans la collection Les Poquettes volantes.

La lettre est accompagnée par une présentation de Paul Colinet par Jean Pfeiffer. Le document a été découpé et nous n'avons qu'une partie du texte au verso.]]> Valogne, Catherine]]> Balthazar, André]]> Lettre]]>
Catherine Valogne hésite encore sur le titre de son texte Dialogues à travers les siècles. Elle fait une proposition de 3 titres.
Elle annonce également une prochaine parution d'article de presse sur les Poquettes volantes dans La Tribune de Lausanne.

Pour cloturer sa correspondance, elle cite sa prochaine publication nommée l'Almicantarat pour laquelle elle vient de recevoir les épreuves illustrées.]]> Valogne, Catherine]]> Balthazar, André]]> Lettre]]>
Les textes de Dialogues à travers les siècles sont joints au présent courrier.]]> Valogne, Catherine]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Dialogues à travers les siècles.]]> Valogne, Catherine]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Breton, André]]> Robert Marin]]> Ouvrage imprimé]]>
On apprend dans la même lettre, qu'un article sur la Poquette est paru dans les Lettres françaises ainsi que dans l'Aurore. Elle essaye de placer un article dans le Figaro Littéraire et les Nouvelles Littéraires.

Pour finir, elle cite sa précédente publication au Daily-Bul à savoir Les champs clos, pour laquelle elle a des difficultés à apprécier la couverture.]]> Valogne, Catherine]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Elle sait que les Poquettes volantes sont prêtes et les attend impatiemment.]]> Valogne, Catherine]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Carte postale de Tom Gutt]]> Baxter, Glen]]> Biraben, Jean-Claude]]> Brachet, Philippe]]> Brenta, Gilles]]> Canonne, Xavier]]> Dax, Adrien]]> François, Claude]]> Galand, Claude]]> Gutt, Nadja]]> Jaffe, Aline]]> Mariën, Marcel]]> Magritte, Paul]]> Jamagne, Claudine]]> Moulin, Marc]]> Irine]]> Pascarel, Barbara]]> Noiret, Joseph]]> Puel, Gaston]]> Pirotte, Jean-Claude]]> Rabourdin, Dominique]]> Roux, Georges-Louis]]> Scutenaire, Louis]]> Senecaut, Gilbert]]> Silbermann, Jean-Claude]]> Stas, André]]> Terfve, Guillemette]]> Thyrion, Michel]]> Van de Wouwer, Roger]]> Wallenborn, Jean]]> Wendelen, Christine]]> Wergifosse, Jacques]]> Willems, Robert]]> Claudine Jamagne et Nadja Gutt]]> Zaza]]> Ouvrage imprimé]]> Dialogues à travers les siècles.
Elle informe André Balthazar de son envoi à la Bibliothèque Nationale de France, à la feuille à Lausanne, à l'Aurore ainsi qu'au Canard enchaîné.
On apprend également que Maurice Henry vient diner chez elle prochainement et qu'ils espèrent voir André Balthazar autour de la table.
Elle termine sa correspondance par une formule de voeux pour le nouvel an.]]> Valogne, Catherine]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Dédicace des auteurs à Pierre Puttemans]]> Gutt, Tom]]> Terfve, Floc]]> Tom Gutt]]> Floc Terfve]]> Ouvrage imprimé]]> Elle évoque également un formulaire pour la bibliothèque nationale de France.]]> Valogne, Catherine]]> Balthazar, André]]> Lettre]]>
Elle souhaite obtenir 25 Poquettes supplémentaires.]]> Valogne, Catherine]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Grunewald]]> Editions Amerbach Bâle]]> Ouvrage imprimé]]> Dialogues à travers les siècles de Catherine Valogne]]> Valogne, Catherine]]> Épreuve ]]> Dialogues à travers les siècles de Catherine Valogne]]> Valogne, Catherine]]> Tapuscrit]]> Dialogues à travers les siècles de Catherine Valogne]]> Deux maquettes ont la couverture illustrée par Maurice Rose et la troisième est constituée de textes collés et annotés.]]> Valogne, Catherine]]> Rosy, Maurice]]> Maquette]]>


Plus tard, par la vitre du train, je vois le roulé-boulé des toits de chaume, des toits d’ardoise, des mouchoirs dépliés de froment et de lavande, où les arbres noirs s’infiltrent en grandes pattes velues et soulèvent le paysage comme une araignée géante qui déguerpit, maman surchargée de proies.



On est toujours en mouvement et la toile n’a pas de centre à partir duquel suivre des fils. Aucune cohérence n’est visible dans les éléments épars qui se succèdent, évocation des premiers apprentissages ou réflexions sur la mort du père, mélange des jours de l’enfance et de la vie des disparus :



Quand je parle, je suis interrompu par les vivants. Quand j’écris, je suis interrompu par les morts, mais ce sont aussi des propos de morts qui m’emportent.



Éparpillement, parce qu’une vie n’est faite que de moments sans lien entre eux ? Sans doute, et l’absence d’ordre est le lot de chacun quand il s’agit de la ressaisir. Mais pour Daniel Franco, relater est devenu impossible puisque cela consisterait à raconter d’une manière précise. Des ruptures sont intervenues qui interdisent de s’inscrire dans quelque continuité que ce soit : l’extermination des proches, parce que juifs, a introduit une faille qui empêche le narrateur de penser un début, puis un parcours. C’est pourquoi le récit est brisé, c’est pourquoi les souvenirs et des bribes de ce qui fut rapporté par des proches alternent avec des réflexions sur l’aphasie ou à propos du débat sur l’écriture après les chambres à gaz. Viennent même s’insérer des extraits d’un Journal, celui d’une semaine de 20061, mais qui disent aussi à leur manière la difficulté à écrire le passé comme le présent ; on lit en effet sous Lundi 22 mai 2006 : « Dimanche, j’écris pour lundi. Comme au temps de l’école, la veille au soir est un estomac noué dans le temps »... Cela, dans le titre, c’est en raccourci dire ce morcellement, l’indécision du temps, ce qui demeure après la destruction.



Daniel Franco explique dans les dernières pages comment est venue l’idée de cela. Le titre est né après une relecture dans Hamlet « d’une phrase mystérieuse : « This is me – Hamlet the Dane », traduite le plus souvent par « Me voici – Hamlet le Danois ». Par le biais d’un poème de Daniil Harms2, l’auteur propose sa traduction : « Je suis cela », et la commente : Ophélie est morte et c’est à son corps noyé qui gonfle dans les eaux que renvoie "cela" pour Hamlet. « "Je suis cela", c’est-à-dire, je ne suis pour l’essentiel rien d’autre que cette carcasse qui gonfle », et dans ce moment terrible Hamlet « découvre et reconnaît, bouleversé, ce qui lui avait tant manqué, la communauté de sort de ceux qui éprouvent la même chose dans le même temps ». C’est ce manque qui soutient le livre de Daniel Franco, manque explicité dans sa reprise du débat sur la possibilité de l’écriture, à partir de l’analyse d’Adorno et de l’œuvre de Celan, de la poésie après la Shoah : pages fortes sur ce qu’il est possible d’écrire après le rupture de civilisation qu’a été Auschwitz.



Les fragments de vie rapportés par Daniel Franco, vie du père et de la mère, Moïse et Ruth, des grands-parents, du frère et de la sœur, sont toujours des bribes écrites « par sauts », qui ne tiennent pas entre elles, qui s’additionnent sans que se reconstitue un parcours. Il faut sans cesse reprendre, ajouter, en sachant que « cette obscurité passée en boucle ne fait pas revenir le cadre ancien », que les langues perdues de l’enfance étaient les traces des vies errantes des parents juifs : le ladino3 « truffé de dictons bulgares et de jurons turcs », le yiddish, l’hébreu.



Comment écrire ? Certainement en acceptant jusqu’à un certain point le legs, comme le père faussaire : il copiait des tableaux de maître, mais « il [leur] conférait une tristesse absente dans l’original ». Je suis cela est nourri de la littérature comme des choses de la nature. Les œuvres sont là, entières, par un nom, une brève citation, une allusion — Kafka, Proust, Platon, Kleist, Gœthe, Ovide, Burroughs, Tagore, Fondane — parfois lues au moment où le livre se construisait, Valérie Mréjen, Yehuda Amichaï. Yann Kassile. Etc. La familiarité est telle que l’on est tenté de reconnaître dans tel passage un pastiche de la phrase de Lautréamont, et tel autre évoque fortement celle de Thomas Bernhard ou, souvent, la tradition flamboyante du poème en prose. Comme s’il s’agissait en parcourant les genres littéraires de combler tous les manques, d’affirmer que dans l’écriture, « avec le concours équivoque des spectres, la terre entière peut bouger, sans même qu’un seul mot dans la phrase ne bouge ».





Contribution de Tristan Hordé]]> Franco, Daniel]]> Argol éditions]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicace de l'auteur à Pierre Puttemans]]> Favretto, Françoise]]> Atelier de l'agneau]]> Mitsuo, Shiraishi ]]> Ouvrage imprimé]]> Par suite, crée à l'aide du personnage articulé nommé Lili et Falstaff.]]> Castro, Lourdes]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Castro, Lourdes]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Fermé]]> Pierre de Méyère]]> Fellini, Federico]]> Ouvrage imprimé]]> Par suite.

Un "bonhomme" articulé accompagne la lettre.(AEDB-0011/05-010-0 000 673)]]> Castro, Lourdes]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Par Suite de Lourdes Castro]]> Castro, Lourdes]]> Dessin]]> Folon, Jean-Michel]]> Hermann]]> Soavi, Giorgio]]> Ouvrage imprimé]]> La Cantate. Une allusion est faite au questionnaire de Pol et d'un film.

Le message est écrit sur une carte postale illustrée par ELCHE (Alicante) - La Dama de Elche.]]> Piqueray, Marcel]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Een lovely badjou.]]> Piqueray, Marcel]]> Piqueray, Gabriel]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Piqueray, Marcel]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Il souhaite également connaitre le nombre d'exemplaire dont il pourrait disposer de sa publication.]]> Piqueray, Marcel]]> Balthazar, André]]> Lettre]]> Piqueray, Marcel]]> Balthazar, André]]> Lettre]]>