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<dc:title>Clartés latentes</dc:title>
<dc:alternative title>Le salut du soir </dc:alternative title>
<dc:alternative title>Les bulles de savon sur la mer</dc:alternative title>
<dc:alternative title>Le meunier dans son moulin</dc:alternative title>
<dc:alternative title>Les Chasseurs sur la neige</dc:alternative title>
<dc:alternative title>Les images</dc:alternative title>
<dc:alternative title>Le fleuve clément</dc:alternative title>
<dc:alternative title>Le petit Faune et le paysan</dc:alternative title>
<dc:alternative title>Pier Loïe</dc:alternative title>
<dc:alternative title>Belle-Flora</dc:alternative title>
<dc:alternative title>Le savetier et son ombre</dc:alternative title>
<dc:alternative title>Les pélerins</dc:alternative title>
<dc:alternative title>Le sonneur</dc:alternative title>
<dc:alternative title>L'aveugle</dc:alternative title>
<dc:alternative title>Le rêve du Cyclope</dc:alternative title>
<dc:creator>Hellens, Franz</dc:creator>
<dc:contributor>Lemonnier, Camille</dc:contributor>
<dc:publisher>Amis de l'Institut Supérieurs des Arts Décoratifs
Abbaye de la Cambre Bruxelles</dc:publisher>
<dc:date>1912</dc:date>
<dc:description>Contes.
Préface Camille Lemonnier</dc:description>
<dc:format>20 X 26 cm</dc:format>
<dc:language>fr</dc:language>
<dc:type>Ouvrage imprimé </dc:type>
<dc:medium>104 p.</dc:medium>
<dc:identifier>FPPB-HEL-C-0 002 661</dc:identifier>
<dc:abstract>Franz Hellens est le pseudonyme de Frédéric van Ermengen. Élevé à Gand, Hellens trouve dans cette ville sa première inspiration (En ville morte, 1905), traduite à la manière de ses aînés (Les Hors-le-vent, 1909). Si Les Clartés latentes (1912) amorcent une évolution vers un art plus attique, c'est cependant un long séjour méditerranéen qui ouvre pour lui une nouvelle ère, marquée par la féerie fantastique de Mélusine (1920), et par Le Disque vert, revue moderniste. L'œuvre, abondante et protéiforme, explore la zone indécise qui, dans les esprits et dans les choses, sépare la réalité et le fantastique (Réalités fantastiques, 1923); ce thème continuera à inspirer l' essayiste, à qui on doit, à côté d'une Poétique des éléments et des mythes (1966), une réflexion sur Le Fantastique réel (1967). Dialectique qui nous vaut des tentations réalistes (La Femme partagée, 1929) aussi bien que des ouvertures symbolistes (Mémoires d'Elseneur, 1954) ou les cruautés cérébrales de Moreldieu (1946).</dc:abstract>
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